本文涉及剧透：
毫无疑问，之前执导了《野蛮(yě mán)人》的导演 扎克·克雷格 是当下最为(zuì wèi)炙手可热的恐怖类型创作者之一。鉴于其(qí)电影🎬首作在叙事创新和恐怖氛围(fēn wéi)上的惊艳，《凶器》剧本一经问世就(jiù)成了各大片商的争抢目标(mù biāo)， 乔丹·皮尔联手环球竞标失败的新闻(xīn wén)更为影片蒙上了诱人的面纱。
如今(rú jīn)影片终于上映，孩子👶们在黑夜中(zhōng)神秘消失的谜题在两小时的(de)恐怖旅程中被揭开，扎克·克雷格再次(zài cì)证明了自己 通过叙事来为传统(chuán tǒng)恐怖元素赋予新生的才能。 以及时隔(shí gé)三年，他如何更加细腻深入的为(wèi)这部恐怖电影🎬注入隐藏和巧妙的社会(shè huì)寓意。
凌晨2：17，17个孩子👶从床🛏️上醒来一路(yī lù)跑进了夜晚小镇的黑暗之中(zhī zhōng)。没人知道他们去往何方，也没人(méi rén)知道他们是生是死。面对毫无进展(jìn zhǎn)的调查，失踪孩子👶的家长们心急如焚(xīn jí rú fén)，他们质问这17个孩子👶的老师🧑🏫Justine，但(dàn)她也全然不知道这究竟是发生(fā shēng)了什么。但隐隐约约中，她能感觉(gǎn jué)到全班18个人里 那唯一没失踪(shī zōng)的孩子👶Alex，和这起神秘事件有着莫大(mò dà)的关联......
一.结构·章节
要谈论这部(zhè bù)电影🎬，我们首先肯定要从电影🎬最(zuì)基础的 故事以及视觉呈现 上开始(kāi shǐ)看起。翻看司机影院短评区，可以发现(fā xiàn)很多观众在看罢这部电影🎬之后(zhī hòu)都不约而同的提出了一个观点——《凶器(xiōng qì)》讲述了一个非常简单，或者夸张点说(shuō)有点故弄玄虚的故事，2025年的《长腿》。
确实(què shí)，如果通过正序的角度去拼凑出《凶器(xiōng qì)》电影🎬的全部脉络。这个邪恶女巫入侵(rù qīn)美国小镇，通过控制儿童来回春的(de)故事已经在银幕上有着各种相似(xiāng sì)的存在，失踪真相和反派也能(néng)一句话被揭底讲完。但也很(hěn)明显， 《凶器》并不是一部单纯的正序(zhèng xù)电影🎬和纯粹的剧情片。
扎克·克雷格以(yǐ)保罗·托马斯·安德森的《木兰花》为灵感，将(jiāng)该片的叙事结构设置为了特殊分(fēn)章节的POV视角， 通过Justine、Archer、Paul、James、Marcus、Alex六个角色的主(zhǔ)视角 ，以前置、并行和后续的交错(jiāo cuò)时间来补足推进线索完成整部电影🎬(diàn yǐng)的叙事。
回看2022年的《野蛮人》，克雷格(kè léi gé)其实使用了大差不差的手法。同样(tóng yàng)的分章节和多人物视角与(yǔ)时间的叙事，把一个传统的屋中(wū zhōng)怪物故事讲出了新意。如果抛开叙事(xù shì)结构，《野蛮人》的故事也完全可以(kě yǐ)被一句话概括，以及去年打乱章节(zhāng jié)顺序而把一个简单至极的故事(gù shì)讲出悬念的《怪栗情人》。
所以不可否认(bù kě fǒu rèn) 结构上的创新是《凶器》剧作的(de)绝对重点 ，它比《野蛮人》有着更加(gèng jiā)复杂和紧密的人物时间线，抽丝剥茧(chōu sī bō jiǎn)的叙事为电影🎬的前半部分带来(dài lái)了足够的新鲜感和能立住脚(jiǎo)的悬疑性，抛开这点去评价它(tā)说实话会有些不公平。
二.元素·女巫(nǚ wū)
也可以理解很多观众失望的地方(dì fāng)，高概念最终迎来的是一个非常(fēi cháng)传统的恐怖元素—— 女巫 。克雷格是恶趣味(è qù wèi)满满，当Justine车上被喷上Witch时他就(jiù)暗搓搓的在提醒大家了(le)。那么还是回到2022年的《野蛮人》，大家(dà jiā)该如何定义这部电影🎬中最具体(jù tǐ)的反派？一个悲剧的畸形人魔(mó)。
这个元素其实也不新鲜，是很多(hěn duō)恐怖电影🎬中常见的元素。但克雷格最为(zuì wèi)拿手的就是用他充满想象力的(de)恐怖设计去为传统元素带来新意(xīn yì)， 所以通过造型和登场设计的出色(chū sè)，包括其社会隐喻上的价值，《野蛮(yě mán)人》创造了足够惊骇和让人(rén)心碎的反派。
《凶器》中 埃米·马迪根 饰演(shì yǎn)了整场失踪案的 幕后黑手Gladys ，她是(shì)Alex的阿姨也是个行将就木来到小镇(xiǎo zhèn)上偷取生命的可怕女巫。Gladys的初(chū)登场出现在前两幕的梦境Jump scare中(zhōng)，风雨欲来的暗示奠定了这个(zhè ge)神秘人在电影🎬中的恐怖地位(dì wèi)，凝视并且无处不在。
直到电影🎬最后的两章(liǎng zhāng)，Gladys才正式登场展现自己操纵别人的(de)法力，也带来了全片最有力的(de)高潮结尾所在。话说回来，电影🎬中包括她(tā)自己其实没人把Gladys定义为女巫。克雷格(kè léi gé)为其设计的形象带着刻意(kè yì)蹩脚复古的既视感，能让人(rén)感到 Gladys是个尝试披着人皮隐藏自己(zì jǐ)的怪物。
克雷格针对Gladys力量衍生的诸多(zhū duō)恐怖设计也是相当惊艳，像是他(tā)觉得很诡异的跑步姿势，Marcus最火的(de)爆眼造型和血🩸腥的杀人手法，结局(jié jú)像更直观版《香水》的分尸屠戮(tú lù)。本来小孩失踪也不是什么高概念(gài niàn)的设定， 完全是克雷格针对跑姿(zī)的怪异想象让它变得迷人起来(qǐ lái) ，他确实是恐怖天才。
Gladys就像《某种(mǒu zhǒng)物质》的年老遇见了《祭屋出租》的(de)巫婆 ，从恐怖诡异的角度来看她(tā)的塑造是绝对成功的，这是(shì)个把神秘主义贯彻到底了的现代女巫(nǚ wū)形象。之前说到《野蛮人》反派在(zài)社会隐喻上的价值，现在我们就要(jiù yào)看 Gladys、Alex和17个孩子👶在《凶器》中又(yòu)有什么隐喻价值。
三.隐喻·救赎
其实(qí shí)关于隐喻，扎克·克雷格在采访中表示(biǎo shì)自己并没有刻意表达什么，但他(tā)很高兴大家能与这部电影🎬产生共鸣(chǎn shēng gòng míng)。同时，克雷格直言Archer梦境中Alex家上空悬浮(xuán fú)的枪没有任何意义，他自己也(yě)不理解，就单纯觉得很酷。说实话不是(bú shì)我刻意解读， 这银幕上一把步枪(bù qiāng)也没任何意义，克雷格的采访属实(shǔ shí)有点此地无银三百两了。
仔细想想电影🎬的开篇(kāi piān)—— 平常的一天里17个孩子👶消失了(le)，虚伪的调查，走不出去的家长(jiā zhǎng)和老师🧑🏫，必须向前看而不愿提起(tí qǐ)此事的小镇集体，对真相感到尴尬(gān gà)而决定掩盖一切的小镇警方和(hé)高层。 这 些元素甚至开场幸存者旁白(páng bái)给人的感觉，都像是这座小镇(xiǎo zhèn)发生了一起校园枪击案。 尤其克雷格直言(zhí yán)不知道存在意义的那把悬(xuán)在罪魁祸首家上空的枪，都让(ràng)这种隐喻变得愈发清晰。
这也是(shì)整部电影🎬最为精妙的地方所在，它(tā)不是用之前或正发生的普通(pǔ tōng)角度去审视枪击案，而是发挥虚构与(yǔ)恐怖电影🎬创作自由的特色， 用枪击案之后的(de)恐怖幻梦实现一场不可思议的重生救赎(jiù shú)，很难想象校园枪击案还能有这种(zhè zhǒng)讲述方式。
片中Gladys从来没有使用正面力量(lì liàng)去影响过他人， 她就像是一种(yī zhǒng)抑郁、厌世和仇恨情绪的具象化， 其(qí)精神力量让人失去生存意志，变得冷漠(lěng mò)暴力并且互相伤害。同时她也无处不在(wú chǔ bù zài)，在人虚弱的梦境中趁虚而入，成为(chéng wéi)深深植入神经的可怖梦魇， 把人(rén)变成凶器。
而电影🎬中的Alex也有着(yǒu zhe)很典型的形象，他沉默寡言在校园(xiào yuán)中看上去颇为孤独，他被坏孩子👶霸凌而(bà líng ér)默默承受着一切。Gladys出现在他的(de)家庭，破坏了其最后的避难港湾(gǎng wān)。 一切都变得阴郁而没有希望，但(dàn)他发誓不能告诉任何人Gladys的存在——不(bù)告诉任何人自己的心理问题。
电影🎬的(de)结局导致悲剧的Gladys最终被击败了(le)，战胜她的是Justine作为老师🧑🏫对学生🧑🎓(xué shēng)的关爱💗，是Archer作为父亲对孩子👶的(de)爱💗，以及Alex自己与这种情绪的对抗(duì kàng)。 所以《凶器》给我的感觉就像是(xiàng shì)恐怖童话，它巧妙的把枪击案前期(qián qī)和后期融合在了一起，用虚构(xū gòu)的力量赋予了角色逆转一切悲剧(bēi jù)而救赎自己的可能性——更加关注学生🧑🎓(xué shēng)的老师🧑🏫，说出“孩子👶我爱💗你”的家长，直面(zhí miàn)心理问题的孩子👶。
克雷格在结局人物(rén wù)命运的处理上也有几分现实(xiàn shí)意味，Alex离开小镇开启了另一段人生(rén shēng)，他的父母在某处生活着而(ér)依然没有灵魂，17个孩子👶和家长团圆(tuán yuán)了，有些在几年后能够重新说话(shuō huà)恢复了一些意识。 逝去的凶手，搬离(bān lí)的父母，留下那些走出或走不出(bù chū)创伤的幸存者。
四.结束·凶器
尽管克雷格(kè léi gé)没有承认自己在这方面有任何的(de)表达， 但整部电影🎬强烈的既视感(shì gǎn)着实让我个人不能把其与(yǔ)校园枪击案的关联给抛在脑后(nǎo hòu) ，毕竟作品诞生后它的部分也(yě)不完全属于作者个人了。就从(cóng)这部分隐喻的独特讲述视角，把现实(xiàn shí)细腻融于虚构的创造来看，《凶器》绝对(jué duì)是今年的恐怖佳作之一。
克雷格在(zài)片中针对传统元素的有效再造，通过(tōng guò)叙事结构带来的新颖叙事也非常(fēi cháng)不错，充分证明了他在恐怖电影🎬创作上(shàng)的无限潜力。 但《野蛮人》《凶器》在(zài)手法上的相似也不能忽略，大卫(dà wèi)·芬奇这次帮克雷格打开了剪辑思路(sī lù)，下次还是希望他尝试些新的(de)东西。
另外，补充一点乔丹·皮尔和《凶器(xiōng qì)》的新闻。 首先乔丹·皮尔肯定不会拍(pāi)这克雷格写的原创剧本，他的(de)三部恐怖电影🎬都是自己的原创剧本(jù běn) ，他只是想自己的公司和环球(huán qiú)联手投资这个剧本。不得不说 皮尔很(hěn)有眼光，现在《凶器》的票房是大(dà)爆特爆了。 他解雇经纪人的事情确实(què shí)发生在竞标失败之后，环球最终报价(bào jià)比新线低了700万，新线以3800万(wàn)的成本拿下了《凶器》。不过解雇和(hé)竞标之间有没有实际联系，反正肯定没人会(méi rén huì)承认的，。
